Archive for the ‘Подготовка холста’ Category
Хранение и советы по уходу за картинами:
- температурно-влажностный режим: 18-22°С при 40-70% влажности
- максимальная освещенность 150 люкс
- лампы накаливания силой 100Вт или люминесцентная лампа 20Вт должны быть помещены не ближе одного метра от картины (200 Вт – около 2 метров и т.д.)
- недопустимо попадание прямого солнечного света
- недопустимы сквозняки и резкие перепады температуры и влажности
- желательно не трогать руками красочный слой
- не размещать над отопительными приборами и под кондиционерами
- очень не благоприятно ультрафиолетовое и инфракрасное излучение
- очень не благоприятны продукты горения: копоть, сажа, табачный дым; масла выделяемые при приготовлении пищи и т.п.
- хранить в хорошо вентилируемых помещениях
- Удалять легкую пыль с лицевой стороны картин чистой подушечкой или рукавичкой из бархата или фланели – материала, вбирающего в себя пыль. Живописную поверхность обметают в одном направлении, нажим на поверхность картины должен быть самым минимальным. Не следует применять для этой цели щетки, перовки, флейцы, так как ими можно поцарапать красочную поверхность, а кроме того, эти предметы не собирают пыль, а рассеивают ее в воздухе. Можно вызвать тяжелые повреждения живописи, если допустить протирание красочного слоя влажной тряпкой или удалять пыль пылесосом.
С оборотной стороны картины пыль удаляют теми же подушечками и рукавичками из бархата и фланели, флейцем с короткой щетиной или пылесосом. Картине при этом придают небольшой наклон в сторону подрамника. Движения по холсту должны быть легкими, а щетка пылесоса совсем не должна касаться холста. Можно дополнительно хорошо защитить живопись от пыли, полностью закрыв обратную сторону холста картоном. - При сильном загрязнении самостоятельно не чистите картину – это должен делать специалист.
- Удаление сажи и копоти требует работы реставратора, и никакие попытки удаления их на месте недопустимы.
- Если холст картины провис (появились складки или неровности) – никогда не мочите холст с обратной стороны водой, это может привести к отслоению грунта картины. Если у вас модульный подрамник – осторожно подбейте клинья, а если глухой, то обратитесь в багетную мастерскую – потребуется перетяжка картины или замена старого подрамника на модульный.
art-katalog.com
Понедельник, Май 24th, 2010 at 11:28
0 comments
Великолепной основой для небольших картин, и этюдов, является доска из хорошо выдержанной и высушенной древесины твердых пород (тополь, груши, чинары, красного дерева) и мягкой породы (липы), древесина которой не склонна к короблению и растрескиванию.
Для доски, предназначенной под живопись маслом, необходимо выбирать древесину, хорошо выдержанную и высушенную в естественных условиях, а не в сушилках, не содержащую каких-либо существенных пороков: гнили, червоточин, сучков, смолистости и т.п. Хорошо выструганная доска, во избежание возможного коробления и растрескивания вываривается в горячей воде в течение 4—8 часов, осторожно выпаривается над легким огнем оставшаяся в ней вода, после этого просушивается в естественных условиях в закрытом помещении 3—б месяцев.
Подготовленная таким образом доска не коробится и не растрескивается, так как из-за вываривания из древесины удалено большинство содержавшихся в ней соков и связанной воды, а также произошло свертывание растительной белковины, то есть ликвидированы причины, способствующие растрескиванию и короблению древесины под воздействием внешних условий.
Доска проклеивается средней крепости водным раствором столярного или рыбьего клея, наклеивают на нее мягкую простиранную холстинку, высушивают и грунтуют. Наилучшей грунтовкой для досок является полумасляная. На проклеенную поверхность доски наносят тонким, ровным слоем массу клее — мелового грунта, приготовленную из водного раствора рыбьего или столярного клея средней крепости (30 г сухого клея и стакан воды), добавляют в клеевой раствор 100 г мела, все тщательно размешивают и получают однородную, без комков грунтовочную массу консистенции густой сметаны. Грунт наносят на доску деревянным шпателем тонким, ровным слоем. Первый слой просушивается 10—12 часов и шлифуется смоченным водой куском пемзы, разравнивая грунт. Второй слой грунта также слегка шлифуется пемзой, а затем покрывается тонким слоем масляных белил, разжиженных уайт-спиритом. После полного просыхания грунта в течение 10—15 суток на доске можно писать, но для более прочного сцепления красок с грунтом его поверхность следует слегка прошлифовать мелкозернистой шкуркой.
Среда, Май 19th, 2010 at 20:16
0 comments
Состав эмульсии (в весовых частях):
|
Поливиниловый спирт |
25—40 |
|
Льняное масло |
30—50 |
|
Белила цинковые или мел |
75—120 |
|
Вода |
250-400 |
Вследствие высокой эмульсирующей способности поливинилового спирта эмульсия на нем получается очень стойкая.
Грунтовочная паста легко наносится на проклеенный холст; краски не прожухают. Грунт на поливиниловом спирте обладает высокой эластичностью и не имеет недостатков животного клея. Если грунт с трудом наносится на холст, быстро засыхает и забивает структуру ткани, пасту следует разбавить водой.
Надо иметь в виду, что в случае, если через эмульсионный грунт будет проникать связующее, то необходимо увеличить количество масла в эмульсии (в 2—3 раза больше, чем клея) или же нанести лишний слой грунта, лака или проклейки и выдержать холст в течение 5—10 суток до начала письма на нем.
Суббота, Май 8th, 2010 at 19:54
0 comments
Работает с FireStats